东亚去雄化不是美国人的天才发明，这种操作从清朝就开始了。

美国人不是上帝，他们不能凭空创造一个覆盖十几亿人，每年千亿利润的大产业，然后顺便还给东亚民族去雄。他们的做法只是将东亚传统民族驯化操作拿到现代而已，并没有多少新花样。一切神话只要追溯出真正的历史源流，就不再神秘，天才设计的背后是对历史经验的总结和改进。

现在人看娱乐圈充斥着一些不男不女的人，感觉天要塌了，而150年前，中国舞台上这种现象更加严重。满清在乾隆时期规定，舞台上不能有女人，然而戏剧不能没有女性角色，于是所有女性角色改成男人来演。为了演的像，从儿童开始就选那种自带女人气质的小孩，长年累月联系女性嗓音，女性动作，最终做到出神入化的程度，具体细节参看电影《霸王别姬》中的程蝶衣。

数量出质量，中国传统戏剧在被满清驯化后，产生了很多非常优秀的演员和作品，比如1930年代上海媒体投票评选的四大名旦梅兰芳等，就全部是男人。作品方面优秀的也很多,亚美娱永远多一点，比如前几年春晚上李玉刚的《新贵妃醉酒》，个人认为就非常惊艳，不得不说传统戏剧在男人演女人方面的技术底蕴确实深，比小鲜肉强。流行音乐方面，前几年的one night in beijing，也参考了传统京剧旦角的唱法。

俞敏洪说，女人喜欢什么样的男人，就会对男性造成价值观引导，名旦们都是男人，女人喜欢这些不男不女的名旦，就没影响吗？参看电视剧《大宅门》中白玉婷对万筱菊的痴迷，这个桥段是根据真实故事改变的。

其实满清在汉人精神文明建设方面的操作非常多，这只是管中窥豹。

顺便说一句，影视剧中有两个近代中国，一是香港的，充满着天地会、白莲教、反清复明、林正英僵尸、霍元甲、黄飞鸿。二是北京的，充斥着康熙大帝、雍正王朝、格格贝勒、四爷、奴才。